袁江(1662-1735年)清代画家,雍正时,召入宫廷为祗侯。

袁江字文涛,号岫泉。雍正时,召入宫廷为祗侯。袁江是我国绘画史上有影响画家,宫廷画家,转工山水楼阁界画。在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请,到山西作画,作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平,画石多鬼皴,楼阁主要学郭忠恕,工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑,尤长于界画。
中文名
袁江
国    籍
中国
江都(今江苏扬州)
出生日期
1662年
逝世日期
1735年
职    业
画家
代表作品
梁园飞雪图
朝    代
清代

个人简介

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袁江(1662—1735)字文涛,号岫泉。江都(今江苏扬州)人。是中国绘画史上有影响画家,宫廷画家,专攻山水楼阁界画。雍正时,召入宫廷为祗侯。在清康熙、雍正、乾隆时期,楼阁工整山水当以袁江最有名。当时还有他的侄子袁耀同齐名。他们两人曾受扬州的山西盐商的聘请,到山西作画,作品在北方流传较多。他擅画山水、楼台、师法宋人。山水画主要学宋代闫次平,画石多鬼皴,楼阁主要学郭忠恕,工整严密。他的绘画素材多为古代宫苑,尤长于界画。界画是我国民族绘画中很有特色的一门画科,它在东晋时代已同人物、山水画并存了,发展到宋、元时期就已达到高峰,但一直受到文人画的排挤。画艺从师仇英,山探郭忠恕笔法及赵伯驹刘松年等青绿山水一脉,同时传工界画,成为有清一代推为第一的界画家。

代表作品

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袁江善界画。长于山水楼阁,精湛绚丽,能粗能细。初学仇十洲,中年继而临摹古人画,在传统基础上创出自己的新路。生活在康熙年间。他后半生受当时在扬州的山西盐商之聘,同他的从子袁耀到山西运河作画,作品流传在北方较多。其山水主要学宋代阎次平;画石多鬼面皴;楼阁主要学郭忠恕,工整严密。后期多画古代宫苑图,如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据,极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷,此图用长卷形式,界画精亚,建筑物比例适当,树石形态若真,山影波光,层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。

艺术风格

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袁江主要活动于民间。是职业画家,长时间在扬州和江浙一带活动。他擅画山水楼阁,早年师法仇英,中年对古代作品尤其是宋代的山水画作过细心地摹绘。绘画技艺大增。其画传流功力深厚,尤其继承青绿山水传统,所作青绿山水,浑朴有致。中年“得无名氏所临古人画稿,技遂大进”。他将雄伟壮阔的山色与富丽堂皇的楼阁,很好地融为一体,既精细入微,又气势磅礴,有力地提高了“界画”的表现能力,被推为清代“界画”第一。如他的大幅精品代表作《骊山避暑图》,现藏北京文物事业管理局。画幅以唐明皇(玄宗)在骊山避暑游乐为题材。描绘出楼台殿阁,古树环绕,散缀于山石巨岭之间,山下湖水一片。整个画面构图繁复,场面宏大,局部精细入微,最引人注目是建在深山中的宫殿。设色极为浓重,鲜艳奇目。
袁江的作品从画风上分有精笔和细笔两路。大部分是工整细致一路的,有少量的是用笔粗放一些。袁江除工山水楼阁界画外,还兼作花卉,并也流传下来一些作品。袁耀的风格与袁江基本相同。

作品流传

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袁江存世作品较多,多在国内收藏,也有一些流到海外。天津市文管处收有一幅《瞻园图卷》,表现南京的园林建筑;上海博物馆藏有一幅《东园图卷》;北京文物局收有《骊山避暑图轴》,表现想象中的仙境;南京博物院藏有《海山三山图轴》,也描绘了想象中的仙境和古代建筑,瑰丽壮观,富有意境。

市场价格

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袁江、袁耀曾被在扬州经营盐业的山西商人聘至山西作画多年。他们被当地富室

袁江画作
袁江画作(40张)

请去作画,画幅的大小方圆都与主人房屋的格式相配合。在北洋军阀统治时期,北京古画商人,由山西运至北京的袁氏真迹,大小不下百幅。

袁江叔侄的作品非常为日本人所钟爱,在日本能卖到高价,但日本没有固定的国际艺术市场,一些日本收藏家则到纽约去买袁江叔侄作品。
早在1983年纽约就卖过袁江的作品,当时有一幅叫作《桃花园》的作品拿出来拍卖,这幅作品于1719年,是个设色绢本屏风,描绘想象中的桃花园景色,极为富丽秀美,引起买家极大兴趣,竞争激烈,以63250美元成交。1990年又有两幅作品成交,一幅是袁江的《雪江归渔》轴,卖到7万美元;另一幅是袁江侄子袁耀的《归猎诗意图》轴,卖到45000美元。这两幅作品都是绢本,保存完好,对提高价格有所帮助。

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